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电影人王小伍说，有一种电影叫状态电影，它的节奏很慢，讲底层普通人的故事，有一些社会意义，看得人比较闷，专门拿到外国电影节评奖，在国内难上映，上映了也难有票房，这种电影属于状态电影。
按这个说法，今天中国的主流文坛，很多小说，也可以称为状态小说。
有人在知乎上问，为什么今天的中国纯文学没落了，有人举出一大堆名字和作品，结论是创作纯文学的人很多，纯文学没有没落，只是大众不去关注了。
我觉得不是这么回事，纯文学的作品影响力小了，就是没落，和写作者数量、作品数量没关系。
有一种观点是大家去看电影电视剧、真人秀和网络小说了，这种说法也不对，因为数据显示，即便电子书大行其道，但纸质书的出版量一直都不跌反升。
我的观点是，主流文学没落，是因为这一代主流文学作家不会讲故事，而且他们也不在意故事。
故事讲不好，以至于人们一听说是纯文学作品，就条件反射地觉得它很闷，看了会想睡觉。
而导致这个情况的原因，其实是一个善意的宏愿。
《收获》之类纯文学杂志，立了一个宏愿，说要去除商业化，为中国文学留一块净土。这个愿望非常好，但它有一个问题：它认为纯文学就该和商业化对立。进而浮现出一句潜台词：纯文学应该和大众喜好割裂开来。
这是一个偏见。
一部好的小说，要用三条腿走路，一是故事，二是文本，三是主题。最好的文学作品，都是三者兼具的。比如马尔克斯的小说，余华的《活着》，哈珀李的《杀死一只知更鸟》之类的作品，三者兼具，不仅文学成就高，而且非常好看，非常畅销。
但是现在的纯文学作家，不在意故事了，他们有很好的文本，很好的主题，没有故事，你得耐着性子看，最后用理性判断，这是篇好文章。
他们用两条腿走路，一条左腿（文本），一根鸡巴（主题），右腿残了。
他们看着自己的鸡巴，沾沾自喜，感觉自己很牛逼，瞧不起那些讲故事的作家，觉得自己在鄙视链的最顶端。
最好的艺术作品，是有穿透力的，不需要懂行，不需要理性，比如我不懂美术，更不懂立体主义，但看毕加索的《梦》，人就被吸进去了。
你识字就能看，就被吸引进去了，看完后大呼过瘾，这是好作品的一道门槛。
有人说，这不就是网文的要求吗？
注意我说的是“这是好作品的一道门槛”，另外两道门槛是文本和主题，三个门槛都过了，才能算优秀。 |
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发表于 2023-1-1 20:24:48