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（内容来源：中信出版）
2018 年的夏天，一部华语剧在观众中掀起了热议，成为当年的爆款之一，揽获 54 届金钟奖的 5 项大奖，并在 Netflix 上同步播出，还一举冲上日本区人气剧集第一名。
它的名字叫《你的孩子不是你的孩子》，故事里各种巨大的脑洞以及对社会议题敏锐的影射，让这部剧获得了「亚洲版《黑镜》」的称号。
这部剧，是根据作家吴晓乐的同名作品改编，这也是吴晓乐和她的作品第一次走进读者的视野里。
她擅长写故事，更擅长挖出那些隐藏在大众视线之外的社会痛点，并将其包裹在一个格外好看的故事里，一边让人为故事拍手叫绝，一边引人深思。
而如今，吴晓乐再一次带着她的长篇新作《我们没有秘密》来了。
这一次，她要讲的，是一个反转不断的悬疑故事。而她要讨论的话题，却更加锋利，是一个也许大部分作家不敢触碰的话题：女性侵害。
<hr/>01 吴晓乐，一个讲故事高手
作者吴晓乐，法律系毕业，毕业后没做律师，转而走上创作道路，用笔去审判与叩问社会。
一方面，她特别会写故事，处女作一经出版大受好评，一跃连续数月占据销售榜冠军；另一方面，她对于社会议题也有着极其敏锐的洞悉。
用一位读者的话来说：「她总能写出那些我们隐隐觉得不对劲，却又说不出的地方。」
得益于这两点特质，吴晓乐的作品在文学性与可读性间取得了少有的平衡。
作者 吴晓乐
这部《我们没有秘密》，是她蓄力已久的第二部长篇小说，也是她耗时最久的一部作品，其中所聚焦的社会议题比往期作品更加尖锐。
在书中，吴晓乐试着大胆想象了一下，假如当年被侵害的「房思琪们」没有走上自杀的绝路，那活下去的她们，将如何与被伤害的自己，与外界，甚至与当年的侵害者相处呢？
在这个充满禁忌、危险的故事里，用悬疑小说的呈现手法，层层曲折，反转不断，最后抛出了一个犹如惊雷般的结局，让整部书的阅读体验有着酣畅淋漓的快感。
有人说，这是少有的从头到尾都不会让你觉得乏味的作品，还有人称赞吴晓乐，「她确实是说故事的高手」。
著名悬疑小说家那多在看完这本书后说，「看完你将会怀疑整个世界」。而作家辽京、张天翼纷纷称赞这本书，像社会派推理小说般引人入胜，阅读的过程就像一点一点展开一幅卷轴，直到最后，图穷匕见！
02 一段湮没于时光的陈年旧案
《我们没有秘密》在内容上，采用双线并行，多重反转。
一头是发生在当下的一起失踪案，而另一头，是一起发生于十多年前的性侵案。
故事一开始，讲述的是台北律师范衍重的妻子，一夜之间下落不明。
他本想报警，但鉴于自己过往有家暴的记录，担心警方会找自己麻烦，于是决定亲自调查妻子的下落。
在妻子上班的辅导机构，范衍重意外听到了一个让他难以置信的事情：在妻子失踪前几天，她的母亲曾经来这里找过她。
然而，早在相识之初，妻子就告诉过自己，她的父母很早去世，在世上早已无亲无故。这个忽然冒出来的母亲，究竟是谁？她和妻子的失踪，会有关系吗？
范衍重一路调查到妻子的家乡——一个趋于保守的小镇，镇上的人在听到妻子姓名时，都露出一副讳莫如深的表情。
一番走访探问之后，他竟然真的找到了妻子的母亲——一个势力又贪婪的妇人，几番交道下来，范衍重开始理解妻子为什么不愿意承认母亲的存在，但对于妻子的下落，母亲似乎毫不知情。
线索到这里，戛然而止。
另一边，吴晓乐以第一人称的视角讲述了另一个故事。
「我」是一个从小孤僻的女孩，父母之间岌岌可危的婚姻关系、母亲的冷漠和偏见，都加重了「我」性格上的彷徨和无助。在整个家里，「我」唯一可以依赖的，只有哥哥。
但哥哥却利用「我」的依赖，做出种种令人不齿的事情。
「我」在学校没什么朋友，为了帮助我，老师安排了一个叫「小鱼」的女孩成为我的朋友。这是个和「我」性格截然相反的女孩，开朗，活泼，无拘无束。我渐渐喜欢上她，并对她产生了比哥哥更强烈的依赖感。
——直到有一天，「我」和哥哥的秘密被她撞破，于是，一场无法挽回的灾难，开始降到这三个人、两个家庭身上！
两段故事齐头并进，看似毫无关系，却最终在书的尽头，一一引爆，交织出一段绵延了十多年的悲情故事。
在这本书中，吴晓乐借鉴了推理小说中叙述性诡计的文字技巧，越接近结尾，震撼越大。
当全书接近落幕的那一刻，惊人的剧情反转伴随露骨的陈年真相被一一揭露时，强烈的刺激感会带来犹如过山车般难忘的阅读体验。
03 活下来的「房思琪」们，如何活下去
某种程度上，整本书连番的反转，其实恰恰又是作者对社会议题在时下讨论的一种影射，这让《我们没有秘密》，并不是止步于一个好看的故事，而是富有更深刻的内涵。
不管是传统文学作品，还是网络上时不时爆发的社会事件，总有人热衷于把「受害者」想象成一个纯粹的、无辜的大好人，一旦眼前的受害者并不符合他们的想象，便立刻取回怜悯之心，高呼事件出现「反转」，而受害人受到的伤害，也变得理所应当。
但所谓的「反转」，是否是真相呢？人的情感，真的可以在事后依靠证据被一一理清吗？
《杀死一只知更鸟》里写道，你永远不可能真正了解一个人，除非你穿上他的鞋子，站到他的角度。
在《我们没有秘密》里，受害者和加害者的身份，也随着我们走向真相一点点出现交叠。迂回曲折的剧情背后，是人性的错综复杂。
故事最后所揭示的，并不仅仅是一段掩藏了十多年的秘密，而是揭示了一部分人隐秘又龌龊的心理：他们期待每一个受害者，都是「完美受害者」。只有在绝对完美的情况下，人们对受害者的施救、怜悯，才是正义的体现。
对此，吴晓乐本人也回应道：
「我们可以对受害者要求这么多吗？我要怎么去期待，她受到了这么多的委屈、伤害之后，还要保持清醒、体面，正正当当地解决问题？」 一部优秀的作品，不应该仅仅是满足读者对于一个好故事的期待，更重要的是，它应该能做到让读者看到他们此前视野里未曾看到的东西。
在热点新闻中面对那些受到伤害的人时，不要再只是将他们的行为简化成「对」与「错」，而是把他们视为一个真实地活着的人，一个有困惑、会寂寞、会懦弱，甚至有点不聪明，不懂得保护自己的「不完美受害者」。
就像罗翔老师说的那样：「爱具体的人，而不是抽象的人。」
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发表于 2022-9-23 18:49:01